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探寻舞蹈的本质
作者:未知 文章来源:网络 点击数: 更新时间:2009-12-18

  探寻舞蹈的本质?相信任何一个舞蹈艺术的从业者,其初衷都不外乎此。然而随着岁月的磨砺,随着环境的变迁,随着世俗的影响,随着城府的加深……经过了若干年之后,究竟还会有多少人继续于类似的执著呢?当然,那些坚持了下来的,必定是业界之翘楚。

  比如应萼定。从上海起步出发,先后辗转于新加坡、香港、澳门,应萼定一直在中国舞蹈艺术领域跋涉。执著了大半辈子,探索了大半辈子,虽然如今已年过花甲,但他仍在探寻,仍在不停地用他的思考、他的舞作来揣摩和研判有关“舞蹈的本质”这样既严肃又深刻的问题。

  身为澳门演艺学院的艺术指导,澳门回归祖国十周年之际,应萼定又奉献出积淀着他深入思考的新成果——舞剧《奔月》。

  《奔月》,30年前就曾以舞剧的形式在上海亮过相,当时由舒巧等人组成的编导组里尚没有应萼定。然而“奔月”这个主题以及这个主题昭示的追索理念,从很早就已经植入应萼定的头脑里,而追求理想的“奔月”行为,在他那里从未停歇过。

  澳门舞剧《奔月》并未沿用传统的舞剧创作模式,这里虽然有人物、有情感、有结构安排和推进,却并非我们所熟知的嫦娥奔月故事的一般性描述。编导通过对月亮的崇拜向往以及奔月时所遭受的磨难和产生的困惑,表现了一个奔月的情感历程。舞剧共分7段,全剧音乐采用拉韦尔经典音乐《达芙妮和克罗埃》的完整段落,竟然与舞剧的结构和分段及其情感逻辑如此吻合而且相得益彰,令人感叹编导老到的功力。应萼定的舞蹈语言新鲜而达意,准确而传神,同时又具有视觉感染力和审美意味,让人过目难忘。《奔月》延续了这些成功的表现特性,在语汇的提炼和把握上,既富有探索性和说明性的高度,又不落自己的和现成的俗套,因此具有极高的审美价值。在结构上,该剧进行了更为大胆而有效的积极尝试。它打破以往传统舞剧的结构方式,采用舞段为核心的叙述方法,让连贯的情感逻辑来交代舞剧的进程,让观者产生较强的共鸣。

  应萼定的作品让我们想到,在当前的现实中,我们的舞蹈作品花费了多少力气在舞外,非舞蹈的手段充斥于舞蹈之中,致使舞蹈的艺术成分在流失。应该感谢应萼定和那些像应萼定一样在苦苦探索舞蹈本质的人,正是有了他们的思考和努力,才让我们不会对这类熟视无睹的问题掉以轻心。

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