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五十年来昆曲盛衰记>>lunwen.5151doc

五十年来昆曲盛衰记
作者:丁丁 文章来源:论文资源库 点击数: 更新时间:2010-7-19

  『五十年来昆曲盛衰记』(1890-1940)

  1940年中国对日抗战最激烈时期,一篇登载在当时杂志《国艺》的这篇文章叙述了昆曲自1890到1940即将灭亡前夕的点点滴滴,是一篇对于当时昆曲处境十分重要的昆曲史记!文章作者的署名是“丁丁”

  昆曲到了现在,己成了强弩之末,衰颓不堪,只有以前昆曲传习所出身的仙霓社,全班不足二十人,在那里苦撑场面,听众寥寥,完全不受人注意,非惟不能比平剧的风行一时,且不能与女子越剧、蹦蹦戏等地方戏剧一较长短.预料不久之后,就是这班硕果仅存的昆曲班仙霓社,也得如广陵曲散,成为绝响.昆曲的名称,不过占着中国戏剧史上的一页而已.

  在以前,所谓中国戏剧,便以昆曲为代表,在戏剧中最风行而占重要地位,这可以从历代的曲本上明白显示.逊清全盛的干、嘉时代,户户笙歌,即是指昆曲而言,只在这五十年来,戏剧起了绝大转变,昆曲渐渐不为时尚所趋,慢慢走入没落时期.便是这戏剧转变的五十年内,昆曲由盛而衰,直到现在,也不知经了几度沧桑,几多变化,终因曲高和寡,提倡乏人,昆曲伶人,一味墨守成规,不知改革,到此一蹶不振的地步.

  苏州,是昆曲的集中地与发祥地,昆曲的盛衰,在苏州最可以充分表现.因所有的昆曲班子,从以前的聚福班,全福班,到现在的仙霓社,没一个不在苏州成立,苏州演唱.班中伶人,也都是苏州的籍贯.苏州人的能昆曲的,为各地之冠,这不是别一地方,没有昆曲,因自从逊清干、嘉之后,昆曲已渐走入衰颓时代,复经了红羊大变,各地昆曲,不再风行,只剩了江南一区,而江南区中,昆曲人才,集中于苏州,苏州便成了昆曲荟萃之地.几度提倡,昆曲在苏州,又日渐风行.这五十年来,昆曲的盛衰,便可以从苏州昆曲班的经历而作为代表了.

  自逊清光绪初年起始,昆曲可说是一个中兴时代,虽不能比干、嘉时的笙歌遍地,人尽度曲,也极风行一时.因这时经了红羊事变,元气方复,由于官府的提倡,点缀升平,昆曲人才,次第辈出.昆曲班既名伶迭见,苏州人对于习曲的兴趣方浓,差不多凡是中上级家庭的子弟,都得学几句曲词,以为风雅,昆曲遂成不多见的盛况.班内名伶,佳材甚多,先后二十年,如官生麻金,福来,巾生王鹤明、阿掌.老生李子美,黑衣生沈寿林、六旦周凤林、葛子香、葛小香,作旦聚林,正旦阿四,大面王松,白面茂松、副姜善珍、陆四、刺旦双庆、老外庆寿、丑小阿三、小王四等,次第闻名一时.爷台(昆曲票友之称)中尤多人才,大面张云亭、六旦程练秋,老生张润亭,老外程藕卿,正旦张玉荪、丑陈子和,副杨剑三,小生徐凌云,王蔚伯等,均一时着手盛誉.笛师殷老四,鼓板松福,都是不可再见的能手.将近有二十年这般的鼎盛风行,那自然可说是中兴时代了.直到光绪去世,方一度衰落.鼎革之后,昆曲班与爷台们,虽仍维持着登台与客串,但并不是常年演唱,此时的昆曲,进入中落时期.至民国初年,昆曲传习所虽成立,昆曲班却己风流云散,难得登台,昆曲的衰落,已到极点.直到民十二年起,昆曲传习所以新乐府班名登场,因所员剧艺尚佳,人亦齐整,又有顾传玠、朱传茗、倪传钺、王传淞等几个特殊人才,遂名震苏沪两地,昆曲前途,似又有光明希望,新乐府在上海大世界演唱时,是新乐府的全盛时代,但尚不能比美光绪初年的中兴时代,不过昆曲在戏剧行中,已有了立足点.惜乎如昙花一现,顾传玠脱离之后,即一蹶不振,走上了没落途径.

  昆曲在逊清干、嘉年间,年代己远,漫不可考.从光绪初叶起,苏州的昆曲班,名高天小班,最先开演于中衙前,即现在的景德路中段,既称为小班,伶人的年龄,自不甚高,这正是五十年来昆曲的起始.班中人才,极为整齐,大都典型犹在,官生麻金、福来,巾生王鹤明、阿掌,黑衣生沈寿林,六旦是葛子香,掌生小桂林,大面王松,作旦寄生、聚林,正旦阿四、阿本,刺旦双庆,白面祥林、茂松,副姜善珍、陆四,丑小王四、巧福,此外尚有小阿三,时来助演,人才济济,俱为一时昆曲的优秀伶人.所演的戏,亦甚齐全,《一文钱》《焚香记》《跃鲤记》《翡翠园》《长生殿》《鲛绡记》《红梅记》等,均有整本,惟武行则付缺如,因昆曲本称文板,武戏极少,伶人只须能把子,演《铁冠图》中的《宁武关?对刀步战》,即为全材,高天小班,亦属如此.开演后大为观众欢迎,生涯鼎盛,昆曲走入了中兴时期.可惜不到两年,高天小班的班生,因病而死,主持乏人,该班顿成无形解散.辍演匝月,方由作旦聚林发起,组织一个昆曲班子,时高天小班内所有的伶人,一概罗致,取名为聚福班,在郡庙前开演.这时有一昆曲旦角加入,这个昆旦,艺术的高妙,可称空前.在五十年内,能如此色艺双绝,只有他一人,便是昆旦周凤林.此时年纪尚小,以小弥弥戏为主,如《邯郸梦》的番儿,《西游记》的胖姑等等,高天小班遂脱化而为聚福班了.昆曲班子,本有两种,一种一年四季,在城中演唱,称为坐城班;还有一种,专走江湖,应各地的庙会,酬神等戏,名为江湖班.聚林组织了聚福班,因有不少伶人,不愿常年在城登台,便分而成二,一班坐城,一班江湖,班名都起了聚福.坐城班的人才较全,小阿三、聚林、寄生、祥林,以及葛子香的儿子小香,年方十四的凤林,都隶属在内,声名比了高天小班尤甚.可是不到几时,逊清西太后哀诏下布,停止了笙歌欢乐,聚福班不得不解散,伶人各谋生计,昆曲的盛况,一落千丈,几乎与现在相仿,这一时期,足足过了一年.

  此时苏州,市面与娱乐集中地,起了很大的变化,盘门外日本租界青阳地,正在勃兴时代,各种娱乐在青阳地开设的不少,遂由曲家程藕卿、徐益生、程练秋、王蔚伯等发起,招集了以前聚福班伶人,再度开演,地点便在青阳地,但是苏人,因青阳地附近,一片荒凉,本来盘门,有冷水之称,大都不敢深夜归家,经过这一片旷野的冷水盘门,生意不甚起色,不得不迁地为良,便拣定了镇抚司前老郎庙,作为戏院.老郎庙即梨园公所,伶人的集中地,租价也便宜,聚福班便又迁回城内.这时沈寿林己死,寿林子月泉方登场,为小生家门,继寿林所能;老外出吴义生,兼唱老旦;白面金阿庆,尤为顾曲家所赞许,唱白做三行,都臻神妙,胜过茂松;副有沈斌泉,老生有李子美子桂泉,沈金钧,旦角丁兰荪,刺杀旦自江湖班归来的小金虎,大面程西亭、尤顺庆,加以聚福班以前的伶人,人才济济,盛极一时.周凤林正当盛年,红极无比,名列第一,仿佛平剧的头牌.所有的戏,应有尽有,约一年余,又发生了事故,迁至观前旗竿里.班内角色,大致未动,又加入了尤彩云的旦,大彩金的刺杀旦,徐老虎的花旦,小长生的作旦,陆春庆的副,小金寿的丑,较老郎庙尤为整齐,凤林又排出了四六板戏,如《昆山记》《奇双会》《安天会》《凤凰山》等,顾曲者耳目一新,凤林的艺术,也到了顶点.昆曲中旦角,本分五旦,即闰门旦,如《牡丹亭》的杜丽娘,《西厢记》的莺莺等,六旦即贴旦,如《牡丹亭》的春香,《西厢记》的红娘等,正旦如《六月雪》的窦娥,《琵琶记》的赵五娘等,刺杀旦,《相梁刺梁》中的邬飞霞,《蝴蝶梦》的田氏等,小弥弥,胖姑、番儿等,凤林无所不能,无所不精.又有四六板《奇双会》《百花点将》等戏,甚余又能杂耍戏,《安天会》饰月孛星,《水斗》饰蚌精,开打跳蚌,增加观众兴趣不少,生涯大盛.在五十年中,此为最盛时代,客串的爷台,这时也最多而好,第一个糕团大面张云亭,嗓音之亮,为昆曲大面的第一人.陈晋伯、王子廉、程练秋的旦,程藕卿的老外,张润亭的老生,杨剑三的副,陈子和的丑,便是在班内,也极少见.每逢年终,必登台客串,轰动了全城.士绅之家,常可听得清越的笛声,曼声度曲,好似不能昆曲,不足为知音与有闲士绅.这种盛况,也有四五年光景,方渐渐由盛而衰.观众房屋改建,聚福班停演,开码头出去,成了江湖班.但士绅子弟的爱好昆曲者,依然叫了拍先、笛师,在家中习曲.曲社的组织不少,喜庆人家,有曲局的极为通行.昆曲虽衰犹盛,不过没有常年开演的昆曲班而己.聚福班到了秋末冬初,也回城开演,过了新年,方再开码头.地点初时在老郎庙,后因老郎庙太觉狭小,迁至长春巷全浙会馆,戏台既宽,坐位亦多,爷台客串,也在此时举行.这一时期,最为长久.伶人老的如掌生、麻金,姜善珍、陆四、王鹤明、葛小香、小阿三等都己死了,只剩了李桂泉、沈月泉、沈金钧等多人,直到逊清末叶,全国鼎革,军事紧急之时,因没有人再有这闲情逸致,聚福班又告辍演.所有伶人,风流云散.昆曲到了极度衰败时候.鼎革之后,昆曲在苏州地位,还没有达到完全没落,曲家尚多.民国初年,便再度经曲家提倡,借定全浙会馆,招集了硕果仅存的几个昆班伶人,恢复聚福班.仍如以前到了岁底年头,在城演唱,平时走江湖各地,昆曲班总算又与苏人相见.不过老辈人才,相继凋残,只剩了小生沈月泉,老外吴文生、老生沈金钧、白面金阿庆、副沈斌泉、旦尤彩云、除金虎、丑陆寿庆等为中坚,金阿庆与陆寿庆又不常在班,因这时昆曲伶人的包银,极为细微,月泉的头牌,每天只取一元,其余不过几角.伶人除了与爷台们拍曲,可以度生外,都难以维持生活.阿庆、寿庆,己在上海搭入平剧班子,每年只回来一次,作为客串性质.所以这时的昆曲,正式的入于没落途径.而且所有的曲本,大半失传.四六板的《奇双会》等,更不再见.即《翡翠园》《后寻亲》《拜月亭》等,也因了人才不全,只剩几折.典型尽失,已非昆曲本来面目.昆曲的不成绝响,却因爷台们所组织的几个曲社,如和和、褉集等而己.到了民四、五年,即每年冬令,也不复再见聚福班登台.这因班中伶人,老的老了,死的死了,不能组织成班.剩余的沈月泉、斌泉、丁兰荪、尤彩云几人,与人教曲度日,昆曲的末日,己在目前.与现时的仙霓社,正复相同.要不是苏沪曲家的努力提倡,组织了昆曲传习所,怕不待现时,昆曲早成广陵绝响的了.

  昆曲日衰,便是平剧日兴

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