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昆曲曲谱正误与否的判断与腔格解密
作者:刘有恒 文章来源:论文资源库 点击数: 更新时间:2010-8-15

  什么是基腔呢,基腔就是指该曲牌应有的腔调的样子,魏良辅及明代的昆曲都没有曲谱及声腔格律谱流传,但到了清初蔚盛的昆曲市民化大盛的苏州派曲家曲师,在康熙末年昆曲苏州派尾声,转入折子戏以保留剧目定型化演出,几乎很少有新戏上演的时代,所有能保留的折子戏都要订下正确唱腔,让后世有声腔准则的声腔格律谱,因而乘时际会而由苏洲派的曲家曲师完成了南词定律,使每一个南曲曲牌(引子除外),让后人可以理解出魏良辅订出基腔的方法;后来几十年后,民间己完全进入折子戏时代,宫廷还有很多新剧上演,于是昆曲人才在宫廷里完成九宫大成南北词宫谱,把南词定律的南词订的更完善,同时把所缺北曲全部补全声腔格律.到了今世,因以上两本中国惟一的昆曲声腔格律谱见者及研究得出精义者很少,故尔在曲学里的声腔格律之学荒芜,多数剧团专业人士早期因未拥有此二谱而无从解析昆曲之谱,于是为为剧团谱曲之便快省,从旋律表面,以己之见,择自己所好的谱例来证成昆曲各曲牌间的主腔会存在,只要使用一些所谓的主腔插在曲牌里,其余便自由行腔得了,如此谱曲十分便捷,便于大量生产昆曲新剧的配腔成品,但其主张,详究之下,昆曲曲牌的谱理,即声腔格律之理,和两本声腔格律谱里对魏良辅承继的昆曲正声完全背道而驰.一些人士从表面看这两本声腔格律谱,看到同曲牌引用那么多的谱例的结论竟会是:一个曲牌的腔可以自由发挥.因为,南词定律及九宫大成不是同曲牌就可以创很多曲调吗.不料,如果详析此两本格律谱,一言以蔽之:同曲牌谱例可以千千万,但每个字的基腔原则上是一样的.也就是,谱不是乱配的,曲牌内平声字该配何腔,都被魏良辅规定好了;而仄声字从平声字出发的该作底的基腔(即参考点),也被规定的死死的,若在不能有两声腔格律谱举出的可以代替原基腔的辅基腔之处,一定是不能像写昆曲界最离格曲谱,而以喜欢改腔为其改腔的惟一理由,而公然写在其纳书楹曲谱内让后人看笑话的叶堂那样改来改去,一改,唱的就不是原有的曲牌,而被转成别曲去了,想想看,昆曲曲牌几千只,其相异者就在那基腔各有特色的立基之上,否则重复一定很多,为了让每一曲牌各自不同,魏良辅严格规定每个字的基腔是他惟一界定及区分不同曲牌的方法.兹简说明于上,(自《集粹曲谱》)——本文来自[论文资源库]lunwen.5151doc.com收集与整理,感谢原作者。
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